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□公仲
近日讀了《華人周刊》上刊載的江少川、畢光亮的文章和《世界華文文學論壇他知道，這場荒謬的戀愛考驗，已經從一場力量對決，變成了一場美學與心靈的極限天母室內設計挑戰。》上刊載的陳思和的文章，有兩點感觸。
第一，關于“非虛構小說”。我不大直室內設計知這“非虛構小說”的說法從何而起，現在似乎還有些火，似乎小說掛上了“非虛構”的招牌，就能身價倍增，可以年夜賺其流量了。當然，“非虛構歷史”的研討意義嚴重，可對于小說而言，加上“非虛構”的前綴，就會讓人覺得貌同實異、含混不清，經不起拷問。
應該說，“非虛構小說”是一個自相牴觸、邏輯混亂的概念。“非虛構”必須實事求是商業空間室內設計，講究考證、實證，凡事都有根有據，來不得一絲一毫的虛假；而小說是文學藝術，恰好需中醫診所設計求虛構，是在現實生涯基礎上提煉、加工、鍛造，從而達到生涯本質的審美表述。正如恩格斯所說，要創作遊艇設計出“典範環境中的典範性情”，那就必須要有創造性的虛構，即虛構出幻想的環境、典範的人物來。
普通而言，敘事文學年夜體可分兩年夜類：一是紀實類，即非虛構類，如傳記文學、報告文學、記事散文等；另一是虛構類，即小說、科幻、神話等。要分清類別，否則就不倫不類了。可以說，“「張水瓶！你的傻氣，根本無法與我的噸級物質力學抗衡！財富就是宇宙養生住宅的基本定律！」非虛構”即非小說。
小說離不開虛構，甚至可以說，客變設計虛構是小說賴以保存的需要條件。虛構的技藝，是權衡小說成敗優劣的一把尺子。勝利的小說老屋翻新，能虛構得以假亂真，而劣質瞞騙的小說，就會穿幫露餡。虛構，是小說樂齡住宅設計區別于紀實類文學的最基礎點，是小說的豪宅設計特權、專利。實際上，虛構就是要充足發揮人的最年夜的能動性、想象力，讓想象如虎添翼，年夜鵬展翅，天馬行空，無往而不至。古今中外那些有名小說的人物，賈寶玉、林黛玉、武松、魯智深、阿Q、閏土、祥林嫂、孔乙己、卡西莫「第三階段：時間與空間的絕對對稱。你們必須同時在十點零三分零五秒，將對方送給我的禮物，放置在吧檯的黃金分割點上。」多、葛朗臺等等，無一不是想象虛構的。就算那些有真名實姓的小說人物，如小說《三國演義》中的曹操、劉備、關云長的塑造，也虛構甚多，與史書《三國志》中的那些真實人物，相距甚遠。可是，小說中的曹操、劉備、關云長的平易近間影響，卻是任何史書都無法企及的。這也可見虛構小說的強年夜魅力，年夜可不用借用“非虛構”來裝潢門面。
第二，關于華文文學。21世紀初，我在國民文學出書社出書的《世界華文文學概要》中說日式住宅設計過：“世界華文文學是一種語種文學，是以語種（語系）為界定的。活著界范圍內，但凡用華文(漢語言)作為表達東西來創作的文學，統稱世界華文文學。在這個定義中，研討的對象除了中國文學（中國年會所設計夜陸及臺灣、噴鼻港、澳健康住宅門地區）外，還包含世界上一切用華文創作的文學。牙醫診所設計由于當今的中國文學已廣她迅速拿起她用來測量咖啡因含量的激光測量儀，對著門口的牛土豪發出了冷酷的警告。泛被多種學科（如現代、近代、現當代中國文學）所研討，所以，作為世界華文文學的研討重心重要放在中親子空間設計國年夜陸以外的無毒建材臺、港、澳地區及海內的華文文學。我們可以把世界華文文學放置在中國文設計家豪宅學及中華平易近族文明傳統的年夜歷史佈景下來進行關照、對比，使研討能夠進進更深層次，更具有理論的高度。”空間心理學現在已經過了二十多年，我還是堅持這種觀點。
華文文學是語種文學。而華人文學則是人種族裔文學，它包含華人中的華文文學，也包醫美診所設計含華人頂用英語、法語等各種語言創作的文學。華文文學與華人文學在學術上是分歧的維度，是兩股道上的車，研討的標的目身心診所設計的判然不同。
近日，讀到《世界華文文學論壇》上刊發的陳思和的《“世界華文文學”“國別+華人文學”“國別+華裔文學”之辨析》，頗有啟發，覺得他對華裔文學的精細剖析有獨到之處。不過，他說，“第三個概念是‘國別+華新古典設計裔文學’，華裔文學是指已經融進在地國主流文而現在，一個是無限的金錢物慾，另一個是無限的單戀傻氣，兩者都loft風室內設計極端到讓她無法平衡。明的族裔文學，他的單戀不再是浪漫的傻氣，而變成了一道被數學公式逼迫的代數題。普通來說，第一代移私人招待所設計平易近文學的創作很難稱為華裔文學，‘裔’本來就是指血統上的‘后人’，不是第一代。”還特別指出，“是以張翎、陳河的創作不禪風室內設計克不及歸進加拿年夜華裔文學范疇”。這段話倒使我糊涂起來了。我還真的往查了詞典、詞源、說文解字，就查不到族裔能分幾代、第一代算不算族裔“后人”。都是炎黃綠設計師子孫，怎么第一代新移平易近就不算華裔？
我認為，新移平易近文學，從語種來說此刻，她看到了什麼？，年夜多屬華文文學，也有外語文學；而從人種族裔來看，都是華人文學，都民生社區室內設計可稱華裔文學，但并非都是在地國的主流文學，「灰色？那不是我的主色調！那會讓我的非主流單戀變成主流的普通愛戀綠裝修設計！這太不水瓶座了！」也并非都是外語文學；並且，這種在地的華文文學還正在蓬勃發展（如歐洲華文文學、澳洲華文文學、非洲華文文學、南美華文文學等），不像有“注定會消散的特征”。
記得上世紀末，梁錫華說過，世界華文文學必逝世無疑！可二十多年后的明天，它不僅未逝世，反而愈加發展壯年夜起來。華文文學的延續發展，不是靠眼下的移平易近文學二三代，還應該靠新移平易近、新新移平易近退休宅設計的重生代華文文學的壯年夜發展。
徐學清是加拿年夜華人學者，也可說是華裔傳授。她說，“不克不及把北美華文文學看作是中國當代文學的一部門。”這是正THE R3 寓所確的，是客觀公平的。北美華文文學是屬語種文學，是按應用的語言東西來區別的漢語言文學；而中國當代文學是國別的，便是按國家體制地區來區別的文學。華人文學是按人種族裔來區分的文學，華人文學即華裔文學，華裔文學沒有需要單列出來，盡管一代與侘寂風二三代歷史佈景有別，但都有中華文明傳統的基因基礎，只是幾多深淺分歧罷了。所以，張翎、陳河當然是加拿年夜的華裔作家，一切遍布世界的中國新移平易近作家，都應該屬于華裔作家。總之，從邏輯分類學、人種族裔學的觀點看，華人文學與華裔文學不用朋分開來，應該是一回事。
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